“是吗？书还有吗？我也想去买一本。”
“想什么呢，书店开门不到十分钟就卖光了。你想买啊，去别的书店看看吧。”
几个同学回了宿舍，一个女生感叹道：“玉墨，你姐夫的书可真是抢手啊！”
陶玉墨面露骄傲之色，“那是肯定的，他这部可是开创了中国式意识流文学的概念。”
郭剑梅说道：“你姐夫这部的评价高是高，不过在销量上还是没办法跟《高山下的花环》相比。《赖子的夏天》相对来说，门槛还是高了一点。”
“门槛高说明文学性强嘛，也没什么不好的。”有同学说道。
许多文学青年都以一些看似高深、冷僻的外国文学作品为骄傲，反而觉得一些故事性较强的文学作品过于通俗，没有逼格。
这种事不仅在后世是这样，在如今也同样是如此。
“这话说的不对！文学作品的文学性只是一方面，它同样也要做到吸引读者。如果光是讲文学性，连一个读者都没有，那这样的作品怎么能称得上是好作品呢？”
几个女生因着《赖子的夏天》的门槛辩论了好一会儿，然后有隔壁刚从外面回来的同学来敲门，说外面有人找郭剑梅。
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