刘羽双闻言坐到学生用琴前，没有着急抬手，而是花了大约十秒的功夫调整琴凳的高度。
整个过程李安有注意到，刘羽双每或降落一次琴凳的高度，都会抬臂活动一下肩膀。
很好。
李安清楚刘羽双才是在调整琴凳，而不像之前上来的一些孩子，看似也做了琴凳高度调整，但没有抬臂适应高度的步骤。
缺失了这个环节，调整琴凳这一演奏前的准备工作就失去了意义。
尤其对于演奏经验不足的学生，他们并没有太多实际经验和体验，用于在一个全然陌生的环境里，随便摆弄一下屁股下面，就能找到最合适自己演奏的琴凳高度。
只凭坐姿感觉、目测琴凳与钢琴之间的距离，就来判断琴凳的高度及摆放位置是否合适自己，这种做法是极不严谨的。
很多大师走上音乐会现场，也会在调整琴凳上花费一些功夫，这不是作秀，而是其中有一个常备演奏者忽略的问题——
琴凳，是钢琴组成的一部分，是演奏者能否顺利完成各项技术的基础之一。
琴凳过低，演奏者的肩膀到前臂，会不可避免地失去力量，且无法轻松利用手腕控制手指快速移动。
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