《失孤》就是这样一个项目，由彭三源自编自导，她是女编剧、作家、新人导演，毕业于首都师范大学教育心理系。
1999年，与王连葵共同担任电视剧《今生是亲人》的编剧。
2005年，担任家庭剧《半路夫妻》的编剧，她凭借该剧入围第13届上海电视节白玉兰奖最佳编剧奖。
2007年，由其担任编剧的亲情剧《亲兄热弟》播出。
2011年，担任编剧的家庭情感剧《人到四十》首播。
换句话说，她之前的工作主要是编剧，并没有当过导演，但她这一次不甘心只是一个编剧，想要当导演，所以这样本身就没什么商业价值的电影，自然没什么人看好，哪怕刘天王愿意零片酬出演(只拿分红)，把成本尽可能的控制在千万左右，但算上宣发成本，这电影还是很容易就突破到三千万。
这样的项目是最让人难受的，不不下，不进影院可惜了，进了电影院，宣发投入不够，是很难卖座的，而且票房还得分零片酬出演的刘天王大头，不然真要按片酬算，这电影的总成本很可能上五千万。
项目是华谊的，宣发也是华谊在做，华谊还至少要占三分之一的分红(不出钱，但会把估值做起来，变成一个亿)，但这样的文艺片，主旋律，华谊跟其他同行一样，就是交差，展现自己社会责任用的，这也是江远鹏之前说，遵循惯例，拥有席位的大公司要拿出一些项目给协会分配。
这是个什么意思呢，协会会用电影发展基金分担一部分投资，这部分投资大概率会亏损，甚至可能亏损很大。
但是呢，因为项目上交给了协会，变成协会主导，所以协会可以自己决定用谁来当导演编剧，找什么演员出演，这样就拉拢了归属经纪人协会统筹的演员协会跟导演协会这些行业协会，算是一种拉拢跟联合。
像《失孤》这个项目的导演编剧服化道这些幕后团队主创团队，大多都不是公司的打工人，而是独立电影人，或者刚刚毕业的新人。
关系户肯定存在，但不会像之前的中影跟国营单位那样，全都是关系户，全都是潜规则，要公开透明很多。
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